但导演要得到认可，拿国内奖项还不够。这是个现实问题。

自从华夏加入世贸之后，整个社会就有了某种微妙的转变。

这时的国人，对“外面的世界”充满了好奇与渴望。国内的奖项再辉煌，也被视作“家门口自娱自乐”，唯有得到西方的认可，才像是打开了一道权威的门槛，才算是真正“走出去”。

这种心理，放到今天可能会让人觉得有些卑微，但在当下却几乎是社会主流。

没办法，现在正值“韬光养晦”的国家政策，整体国力还没完全上来。

华夏电影人即便心里再自信，嘴上再硬气，骨子里还是渴望来自欧美的一个点头、一次掌声。

那种认可，就像是一种镀金效果：有了它，你的身份和地位就会立刻不一样。拿再多国内的奖项，也比不上在欧洲电影节上站一次红毯。

这就是王轩非得去外海拿奖的原因了，简单说就是“挟洋自重”。毕竟成了国际名人，那就意味桶战价值变高，不会出现随便哪个二代就能拿捏你，国外媒体会出手的。

社会风气如此，不仅是电影圈，整个文艺界都在这样一种氛围里生存。翻译小说、外文歌、进口大片，都是这个年代的文化消费热点。

和二十多年后完全不同——等互联网彻底改变了文化传播方式，大伙儿早已见怪不怪，甚至懒得再去膜拜所谓的“西方奖项”。

到那时候，谁还在乎三大电影节？连奥斯卡都被年轻人调侃为“自家玩票”的颁奖礼。

就拿前段时间的例子来说：辛芷雷，凭借一部电影在威尼斯拿了影后。

本来按照常理，这在二十年前绝对能在国内掀起轩然大波，铺天盖地的报道，广告代言翻倍，咖位直线上升。

但如今呢？消息传出来后，微博热搜倒是挂了很长时间，网友们议论几句，然后很快就被下一个娱乐八卦盖过去了。

三年口罩下来，影院冷冷清清，观众的注意力早就被短视频和综艺节目吸走了。电影再怎么重要，而现在很多人都懒得进电影院了。

辛芷雷拿了奖，但在资源和咖位上提升有限，远不如一档国民综艺的曝光率来得实在。